《速激》的“吴京争夺战”背后,这个IP开发之路值得学吗?

除了持续延伸系列外,强森和范·迪塞尔不和恰恰给予了电影开发外传的机会。此外包括动画剧集、女性独立电影以及在海外市场的拓展,都靠着戏外“剧情“让其成为了一个“宇宙级”的系列IP。

对于刚刚工业化起步的国产电影而言,超级大片的开发路径不可能相同。而《速激》这样“轻工业”的系列化之路,显然具有很强的借鉴意义。

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起点。

《速激》的起点,其实在整个好莱坞所有系列电影里都是一个比较低的起点。起初,第一部《速激》的投资成本仅仅只有3800万美元。

这部电影某种程度上是一部标准的好莱坞B级片,凭借着超强的感官刺激来满足观众对于“爽感”的强烈消费需求。在新世纪初期,街头文化成为了全球一个热潮。作为以赛车元素为切入点的《速激》恰恰是这一街头热潮的时代化产物。

而到了第八部《速激》,电影的投资成本已经高达2.5亿美元。这已经不再是一部B级片的维度,而是一部好莱坞顶级大片的“标配”。但除了在系列化过程中不断加入新角色外,《速激》显然在“赛车”核心上进行了更加强烈的感官刺激。

但不可否认的是,尽管该系列已经成为了全球十大电影IP,但第八部《速激》基本上是《速激》系列化开发的一个劲头。很多观众认为,这部电影的赛车已经到了“地球边界”,再飙下去只能是飞向外太空。

在整个系列化拐点期,“后来者”强森被爆和范·迪塞尔不和,这某种程度上促使IP进入到第二个发展阶段。除了延续拍摄《速激9》之外,以强森和杰森·斯坦森为主体开发了一部外传电影。这部电影和系列本身的关联度不高,但是《速激》发展至此,“速激”二字更多是一个元素整合。

虽然尚且没能登陆内地,但《速激》外传上周以1.79亿美元的成绩顺利夺冠,在64个开画市场中拿下了53个市场周末冠军。从电影的市场表现来看,这部外传的表现足够令人满意。

明年,《速激9》将登陆市场,随着外传系列化和正牌系列的延伸,《速激》在好莱坞大IP衰落大军中开始“逆生长”,起码现在并没有看到这个B级片出生的大IP开始迅速衰退。

2

后保罗·沃克的“速激”时代。

一直主打“家庭”核心的《速激》,如何应对后保罗·沃克时代一直以来都充满了疑问。其实在保罗·沃克意外去世之前,《速激》整个系列开发并没有很强烈的“人物气息”。

而随着保罗·沃克去世后,《速激》的IP开发进入到了以“人”为核心的时代,这也是这个IP和其他好莱坞大IP最大的区别。后保罗·沃克后“速激”走向了分化的剧情,未来以人物为核心的角色外传可能会成为更大的看点。

强森和杰森·斯坦森主演的外传《速度与激情:特别行动》和以范·迪塞尔为主导的《速度与激情9》某种程度上有了一层“火药味”。双方戏外的不和让两部电影有了一丝竞争气息,强森作为该系列“后来者”如今独立生存某种程度上给予电影更强的戏外剧情。

强森和杰森·斯坦森独立开发外传电影,这部电影本身并不延续正牌系列的剧情,更多是以类超英模式打造的独立电影。而为了填补强森空缺,范·迪塞尔邀请了强森WWE“死对头”约翰·塞纳加入,无论《速激》系列是一直延续“分裂”还是在最后上演“团圆”大戏,这都为IP在现阶段注入了“抗衰老”基因。

起码,外传刚刚开始,系列延伸因为新角色加入也不会过快终结。即便未来IP号召力减弱,从“分裂”到“团圆”的剧情显然还可以继续收割情怀。

今年,虽然吴京未能出现在《速度与激情:特别行动》当中,但是吴京是否会出现在《速激9》当中饰演一个戏份较多反派依然是一个疑问。而在《速激》外传的衍生续集里,强森是否会继续邀请吴京,同样充满联想。

据悉,强森也一直在邀请“海王”杰森·莫玛出演自己的“弟弟”。倘若外传续集里,强森+杰森·斯坦森+海王+吴京实现“合体”,单单在内地市场的市场吸引力就足够丰富。

不过除了强森独立衍生外,《速激》女主角米歇尔·罗德里格兹一度不满片中女性角色拒绝出演《速激9》,未来《速激》系列可能也会开发以女性为主角的独立电影。

另外,Netflix此前联合梦工厂打造《速度与激情》系列动画剧集,《速度与激情》系列的制片人尼尔·H·莫瑞兹与男主角范·迪塞尔将共同担任动画剧集的制片人。

无论是“漫威宇宙”还是“DC宇宙”,某种程度上都经历了很长的IP生命周期来进行IP整合开发。但《速激》作为一个真人系列片,迅速通过角色开始衍生,从而构建宇宙概念。

此外,从《速激8》开始,“飙车”已经不再是这一IP的主干。硬汉拯救世界成为了核心,而赛车文化也随着系列开发变成了特种车辆的较量。这同样决定了单靠视听体验无法支撑整个IP的系列化,转移到“人”身上显然是一个聪明的举动。

相比《变形金刚》和《加勒比海盗》等大IP在第五部时就出现严重滑坡,反而《速激》这一真人IP有了更长久也更类超英的生命曲线。

3

IP化。

国内电影市场其实在2015年持续热潮这个概念,但几年的失败经历已经让整个产业叫苦连连。但不可否认的是,对于一个成熟化的超级市场来说,IP化是商业电影市场的必经之路。

前两年,IP概念被乱用。无论是否适合影视化,不同门类的IP都抓紧收割电影红利。强行通过视觉感注入电影基因,但最终的结果必然是失败而归。

今年,无论是《流浪地球》还是《哪吒》,不同类型工业化水准提升是显而易见的,这为此后国产大片打下了一个更坚实的基础。

以人物为主体的开发模式,本质上是一种“轻工业化”的选择,这对于处于起步阶段的国产电影而言显然具有一定的借鉴价值。

去年,《阿修罗》顶着极高的成本噱头上映,但最终的结局让人唏嘘。虽然高成本和高工业化为电影市场未来提供经验,但对于电影本身来说具有极高的风险。

而回过头来看,《唐人街探案》本身也是悬疑喜剧起家,随着不断丰富电影的悬疑性才一步步开启了所谓的“唐探宇宙”。相比之下,几乎是同一起跑线的《捉妖记》,初期的高举高打在IP开发的后期存在着极高的风险。

国产片为所谓的IP开发已经交了足够多的学费,从结果来看,工业化程度较低的电影市场显然更需要更多的“轻工业”为起点的系列大片。从这一点来看,《速激》或许是国产系列大片的一个学习模版。

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